Воронежский костюм. Структурный анализ воронежских костюмов-образов.
Костюм с поневой (см. рис. 197). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и талиевого опорных поясов. Ведущим и в летнем варианте, и в варианте с верхней одеждой является талиевый опорный пояс. Членение в костюме и соотношение зрительно просматриваемых элементов костюма создают статичную композицию.
Рис. 197. Воронежский народный костюм с поневой — костюм-образ. Музейные подлинники (ВрОКМ)
Выражением состояния формы костюма в пространстве являются представленные его силуэтные изображения — вид спереди, сбоку и сзади. Геометрический вид формы костюма — в основном прямо угольник, он представляет собой сочетание формы, близкой к квадрату и прямоугольнику. Соотношения элементов и пропорции в костюме создают статичную композицию.
Декоративно решаются отдельные элементы костюма, в частности понева, а также участки композиции, выявляющие форму и подчеркивающие конструктивные линии: в рубахе — плечевой пояс, низ рукавов, разрез на линии груди; в верхней одежде — линия борта, нижний угол верхней полы, низ рукавов и линия низа.
Эмоциональный настрой в костюме создается колоритом и общим декоративным решением костюма. Костюм отличает красочная красная понева, сплошь узорно вытканная. В созвучие с ней — необычный, присущий именно воронежскому костюму пояс. Отличительным декоративным элементом является так же характерная для воронежского костюма графичная, филигранная вышивка черными нитями в сочетании с золотистыми. Подобный дополнительный декоративный аккорд, созвучный рубахе, располагается на переднике.
Необычность декоративного решения прослеживается и в верхней одежде; на черном фоне — золотисто-красная гамма декора вышивкой и аппликацией. Костюм отличается также богатством сочетаний фактур материалов.
Анализируемый костюм — яркая образная иллюстрация воронежского костюма, которому нет подобных.
Рис. 198. Воронежский народный костюм с юбкой в полоску — костюм-образ. Музейные подлинники (ВрОКМ)
Костюм с юбкой в полоску (см. рис. 198). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и талиевого опорных поясов.
Линия талии акцентируется членением формы костюма подпоясыванием и пропорциями душегреи по отношению ко всей величине костюма. Положение формы костюма в пространстве выражается ее силуэтными изображениями.
Костюм отличается красочностью рисунка и цветом тканей (юбки и душегреи), а также декоративным решением рубахи, головного убора и душегреи.
Геометрический вид формы костюма — в основном прямоугольник, который из-за наслоения элементов расчленяется на составляющие формы. Соотношения элементов и пропорции костюма создают статичную композицию. Рисунок ткани юбки в полоску создает вертикальную направленность композиции костюма, вместе с тем вертикальная направленность как бы сдерживается здесь поперечными членениями, образованными низом верхней одежды и поясом. Красочность юбки созвучна декоративному решению пояса. Дополнительными цвето-фактурными акцентами являются душегрея и ее декоративное решение, а также рубаха и необычный, присущий воронежскому костюму головной убор.
Соединение в костюме непривычных южнорусским комплексам элементов — юбки в полоску и душегреи, более свойственных северорусским комплексам, — в сочетании с воронежскими традиционными головным убором, обувью и рубахой придает костюму специфическую образность, создавая вариант, характерный для воронежского костюма.
В костюме присутствует несколько композиционных центров — головной убор, плечевой пояс, лиф костюма, нижняя часть композиции костюма, — искусно согласованных между собой в единое гармоническое целое.
Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Моногр. — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с: ил. — ISBN 5-7088-0046-1. — Гл. 3.8.2 — С. 228-230
