Костюм с сарафаном (см. рис. 205). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого, грудного и талиевого опорных поясов и в основном определяется креплением костюма на плечевом поясе (рубаха, сарафан). Основное членение, создающее контрастное соотношение элементов костюма, определяется подпоясыванием сарафана под грудью, выше линии талии. Таким членением одновременно формируется на фигуре лиф костюма (сарафана). Геометрический вид формы — трапеция — подчеркивает динамику формы с ярко выраженной направленностью движения формы снизу вверх. Вертикально расположенная по центру сарафана линия, имитирующая застежку, усиливает динамику формы.
Рис. 205. Калужский народный костюм с сарафаном — костюм-образ. Музейные подлинники (КлОКМ)
Положение формы костюма в пространстве определено тремя силуэтными изображениями, наглядно иллюстрирующими композиционно-декоративные особенности костюма.
Костюм предельно лаконичен по форме и композиции, являет пример заимствования в исследуемом регионе образца северорусского народного костюма.
На темно-синем фоне сарафана и белом рубахи четко выделяется линейная графика красной вышивки, придающая костюму лаконизм и выразительность. Завершает композицию свойственный калужскому костюму необычный головной убор, одновременно озвучивающий общее цветовое состояние костюма.
Усиливают пластичность формы костюма характер конструктивного решения рукавов и способ их ношения.
Композиционным центром костюма является плечевой пояс костюма с головным убором.
Костюм с поневой (см. рис. 206). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и талиевого опорных поясов. Профильное силуэтное изображение формы костюма, а также вид сзади подчеркивают членение и соотношение элементов костюма, близкое к подобию, что выражает статичное состояние композиции костюма.
Рис. 206. Калужский народный костюм с поневой — костюм-образ. Музейные подлинники (КлОКМ)
Костюм предельно насыщен цветофактурными характеристиками и декоративным убранством: декоративно решены все визуально просматриваемые участки композиции с учетом наслоения форм (элементов костюма) — рукава рубахи, понева, вся плоскость передника, головной убор, нашейные украшения.
В композиции присутствует разнообразие красных цветов с незначительным вкраплением белого, синего и желтого цветов. Оригинально и ценно орнаментально-ритмическое построение композиции костюма, при этом прослеживается взаимосвязь и взаимосогласованность всех составляющих элементов. Композиция костюма построена в основном на ритме полос с включением в них стилизованных геометрических и животных орнаментальных мотивов. Усиливают декоративное звучание костюма игра и сочетание разнообразных фактур материалов.
При внешне кажущейся на первый взгляд цветофактурной пестроте костюм воспринимается целостно и гармонично. Пластическое состояние, сочетание различных форм, орнаментально-ритмическое решение, способ ношения выражают специфический образ калужского народного костюма поневного комплекса.
Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Моногр. — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с: ил. — ISBN 5-7088-0046-1. — Гл. 3.12.2. — С. 248-250