Нижегородский костюм. Структурный анализ нижегородских костюмов-образов.
Костюм с сарафаном (см. рис. 185). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и грудного опорных поясов. На головном опорном поясе крепятся кокошник и головной платок. На плечевом опор ном поясе строится рубаха, крепятся нашейное украшение, сарафан и душегрея (с рукавами и без рукавов — «холодник»). Костюм подобно всем сарафанным комплексам, касаясь фигуры в основном в плечевом опорном поясе, как бы скрывает строение фигуры и создает впечатление монументальности и величия. Грудной пояс акцентируется верхним краем полотнищ душегреи («холодника») и сарафана и орнаментальной полосой по верхнему краю душегреи, вступал в созвучие с вертикальными линиями — орнаментальными полосами вдоль края борта (с обеих сторон) и бретелями сарафана. Линия талии в костюме не подчеркивается. Положение костюма в пространстве определяется тремя силуэтными изображениями, подчеркивающими ярко выраженную динамическую форму направленностью движения костюма снизу вверх.
Рис. 185. Нижегородский народный костюм с сарафаном — костюм-образ. Музейные подлинники (НгИАМЗ)
Декоративное звучание костюма достигается с помощью орнаментальных тканей (сарафана, душегреи, платка). Конструктивные линии формы незначительно подчеркиваются декором, в основном нижняя часть рукавов, низ сарафана и душегреи. Звучание костюма усиливают цвето-фактурные решения элементов костюма, а также светотеневое состояние его за счет формы элементов костюма, способов ношения, а также рельефа поверхности материалов. Величественность костюму здесь придают вертикальные и наклонные линии, устремленные кверху и как бы замыкающиеся у вершин конуса — головного убора. Костюм построен на сочетании холодных цветов. Пластическое состояние, сочетание цветов, фактур и декоративного решения создают образ праздничного костюма.
Геометрический вид формы — в основном трапеция (в профильном изображении — близок к треугольнику). Элементы костюма согласованы между собой по принципу контраста и нюанса. Целостная композиция обеспечивается также сочетанием конструктивно-композиционных решений. Композиционные центры — головной убор, плечевой пояс и низ рукавов — согласованы между собой. Для костюма характерно богатство фактур и цветов фабричных тканей в сочетании с искусно выполненной вышивкой.
Костюм с поневой (комплекс Полховского Майдана, см. рис. 186). Буйство красок и фактур материалов отличает этот костюм, которому нет похожих ни в одном регионе России.
Рис. 186. Нижегородский народный костюм с поневой (Полховский Майдан) — костюм-образ. Музейные подлинники (НгИАМЗ)
Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и талиевого опорных поясов. На головном опорном поясе крепится необычный по форме и декоративному решению головной убор. На плечевом опорном поясе крепятся рубаха-кофта, передник и нашейные украшения. Линия груди в этом костюме не акцентируется. На талиевом опорном поясе крепится понева.
Талия подчеркивается также подпоясыванием кофты. Положение костюма в пространстве определяется тремя силуэтными изображениями, подчеркивающими статичное состояние костюма и соотношение элементов, близкое к равенству (подобию).
Декоративность костюму придают в первую очередь красные цвета тканей (поневы, кофты, головного убора, передника). Озвучивают фон костюма различные декоративные элементы: белое обильное кружево-шитье на переднике; цветные зелено-сине-желтые нашивки на кофте и головном уборе; вертикальные и горизонтальные желтые полосы на поневе, создающие клетку. Дополнением к красочному состоянию всего костюма являются цветные вязаные чулки.
Геометрический вид формы — прямоугольник. Элементы костюма согласованы между собой по принципу подобия.
При всей красочности, декоративности, сочетании различных фактур материалов необычный костюм воспринимается целостно и выразительно.
Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Моногр. — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с: ил. — ISBN 5-7088-0046-1. — Гл. 3.4.2. — С. 208-210
