Московский костюм. Структурный анализ московских костюмов-образов.
Костюм с красным сарафаном (см. рис. 181). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и грудного опорных поясов. Костюм закреплен на фигуре и касается ее в основном в плечевом опорном поясе, скрывает строение фигуры, создавая таким образом впечатление монументальности. Грудной пояс акцентируется лишь верхним краем полотнищ сарафана. Симметричность композиции достигается конструктивным и декоративным решением сарафана. Прямые линии формы, конструкции и композиции придают динамичность. Это подтверждается силуэтными изображениями костюма, подчеркивающими направленность движения формы снизу вверх.
Декор в композиции костюма, подчеркивая его форму и конструкцию, расположен на бретелях и вдоль центральной (осевой) линии сарафана спереди, имитируя линию борта распашного сарафана, по низу сарафана, вдоль нагрудного разреза, а также по низу рукавов и линии плечевого пояса на рубахе. Орнаментальные линии костюма взаимосвязаны по правилам орнаментального ритма и симметрии, выразительно подчеркивают архитектонику костюма. Анализируемый костюм отличается лаконичностью решения, созвучен венециановскому представлению об образе женского народного костюма.
Геометрический вид формы — трапеция. Величина формы — большая. Костюм построен на игре красных с вкраплением в отделку золотисто-желтых цветов.
Целостная композиция анализируемого костюма отражает логику и органичность связи конструкции рубахи и сарафана с решением костюма в целом. Элементы формы согласованы в костюме по принципу контраста. Композиционные центры — плечевой пояс и центральная вертикальная линия сарафана — согласованы между собой. Весь костюм построен на благородстве цветов и фактур тканей домашнего производства.
Костюм с синим сарафаном (см. рис. 182). Форма костюма с присущей северорусскому народному костюму особенностью строится с учетом головного, плечевого и грудного опорных поясов. На головном поясе крепится кокошник, который выигрышно подчеркивает овал и черты лица. На плечевом опорном поясе строится рубаха, крепится сарафан.
Рис. 182. Московский народный костюм с синим сарафаном — костюм-образ, Музейный подлинники (ГИМ)
Грудной пояс подчеркивает верхний край полотнищ сарафана и передника и способом крепления передника на фигуре как бы формирует лиф костюма. Силуэтные изображения выражают динамику формы костюма благодаря общей направленности движения снизу вверх.
Особую красочность и декоративность костюму придают ткани и орнаментальные полосы на переднике, рубахе и по низу сарафана. За внешней, с первого взгляда кажущейся пестротой прочитывается четкое тонально-ритмическое построение орнаментальных плоскостей, объемов и всего костюма в целом. Величественный вид анализируемого костюма создается здесь вертикальными линиями формы, направленными кверху и как бы смыкающимися у головного убора Цветовое звучание костюма обеспечивается тонально-светлотным сочетанием красных и синих цветов, озвученных вкраплением желтых и незначительного количества белого цветов. Костюм воспринимается особенно красочно и мажорно.
Необычно также пластическое решение костюма. Геометрический вид формы — трапеция, в профильном силуэтном изображении — треугольник. Величина формы — большая. Элементы костюма согласованы между собой по принципу контраста. Логическая связь конструкции и декора создают здесь целостную, выразительную композицию. В костюме присутствует несколько композиционных центров (плечевой пояс и рукава, низ костюма), соединенных между собой посредством орнаментально-цветового решения передника. Композицию красочного костюма пластически замыкают головной убор и обувь — типичные элементы русского народного северного 4 сарафанного комплекса.
Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Моногр. — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с: ил. — ISBN 5-7088-0046-1. — Гл. 3.3.2. — С. 202-204
