Встречались также рубахи с рукавами, зауженными по линии низа или со сборками («грыбатками»). Стан таких рубах состоял из трех полотнищ, чаще с двумя бочками. Имела место одна очень любопытная деталь: боковые полотнища выкраивались «заступом» — особый способ получения скошенного клина. Заключается этот способ в следующем. На стан рубахи выделяется три полотнища с третью. При этом треть
Самостоятельным типом конструкции следует назвать женские рубахи с косыми поликами, имевшие вместо прямоугольных треугольные или трапециевидные плечевые вставки (нашивки), которые как бы врезались в стан (лиф) рубахи спереди и сзади двумя острыми клиньями, благодаря чему вся конструкция верхней части такой рубахи приобретала оригинальное решение. Такой тип конструкции рубахи имел свои варианты (различия): если полики «врезались»
Рубахи рассмотренного типа конструкции различаются расположением и количеством полотнищ. Стан мог состоять из трех-четырех полотнищ, соединенных одним из следующих способов: 1) в цельном среднем полотнище, перегнутом по линии плеч, делался вырез для продевания головы, два других цельных полотнища (или одно, разрезанное вдоль на две части) присоединялись по бокам (рис. 31); 2) стан состоял из трех
Рубаха (сорочка, исподка, подноска) — ведущий (основной) элемент русского женского народного костюма. Это длинная, часто почти до щиколоток, холщовая (льняная или конопляная) нательная одежда. Являясь порой единственным, самостоятельным элементом одежды — костюмом, она выполняла функцию современного женского легкого платья; такая рубаха обязательно подпоясывалась. Бытовали особые покосные (рис. 27), пожнивные рубахи, которые крестьянки надевали во время
Разновидностью обуви с голенищами были полусапожки (Полусапожки с короткими голенищами (раструбом) напоминают скифские полусапожки, изображенные на Куль-Обской вазе (Степанов П.К. История русской одежды. Пг., 1916) (рис. 9, г). Они отличались от обычных сапог короткими голенищами (14—15 см) и мягкой конструкцией пятки. Рис. 9. Основные виды древнерусской кожаной обуви: г — полусапожок; ж — сапог Наиболее сложным в
Костюм с шелковым сарафаном (см. рис. 179). Форма вологодского костюма подобно форме архангельского строится с учетом головного, плечевого и грудного опорных поясов. На головном поясе крепится кокошник и головной платок, созвучные по колориту и фактуре. На плечевом опорном поясе строится рубаха, крепятся сарафан и кофта (типа душегреи с рукавами). Костюм касается фигуры в основном в
Костюм с душегреей (каргопольский комплекс, см. рис. 177). Форма костюма строится исходя из головного, плечевого и грудного опорных (конструктивных) поясов. На головном опорном поясе крепится кокошник и головной платок, по колориту созвучный кокошнику. На плечевом опорном поясе строится рубаха, крепятся сарафан и душегрея. Карго польский костюм, касающийся фигуры в основном в плечевом опорном поясе, как
Костюм с душегреей (рис. 177) включает рубаху, сарафан, душегрею, кокошник, платок, обувь. Рис. 177. Архангельский народный костюм с душегреей — костюм-образ. Музейные подлинники (АОКМ) Рубаха выполнена из малинового штофа, юбка — из холста, самый, низ рубахи отделан узорным ткачеством. Оплечье, вырез горловины и нагрудный разрез декорированы вышивкой золотой и серебряной нитью, блестками, черным бисером, по краю проложены
Составление композиций женского архангельского и вологодского костюмов на основе музейных подлинных образцов подтвердило свойственную им структуру, описанную собирателями и коллекционерами костюмов сто лет тому назад (Русские национальные костюмы//Мiръ женщины. 188 СПб., 1914, №7. С. 13-18.). В состав архангельского женского костюма входила белая полотняная рубаха, поверх которой был надет шелковый сарафан с орнаментом «букеты», подол обшит
Костюм с сарафаном (см. рис. 205). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого, грудного и талиевого опорных поясов и в основном определяется креплением костюма на плечевом поясе (рубаха, сарафан). Основное членение, создающее контрастное соотношение элементов костюма, определяется подпоясыванием сарафана под грудью, выше линии талии. Таким членением одновременно формируется на фигуре лиф костюма (сарафана). Геометрический вид
Костюм с сарафаном (рис. 205) включает рубаху, сарафан, пояс, головной убор, обувь. Рис. 205. Калужский народный костюм с сарафаном — костюм-образ. Музейные подлинники (КлОКМ) Рубаха с косыми поликами и длинными рукавами. Орнамент — вышивка бледно-розовыми нитями. Сарафан косоклинный — «китайка», изготовлен на холщовой подкладке. На переднем полотнище справа — карман. По центру переднего полотнища — имитация распашного сарафана. По синему
До 20 апреля 2024 года в Москве, в павильоне «Рабочий и колхозница» проходит выставка предметов моды из частных коллекций — редкие экспонаты, которые не представлены в общедоступных музеях. Экспозиция охватывает периоды: ампир (1800-1850), викторианский романтизм (1850-1870), поздний викторианский период с переходом в модерн (1870-1900). Представлены такие эксклюзивные элементов моды, как нижнее бельё, включая корсеты, кринолины
