Смоленский костюм. Структурный анализ смоленских костюмов-образов.
Костюм с поневой (см. рис. 187). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого и талиевого опорных поясов. На плечевом опорном поясе строится рубаха, обеспечиваются объемность, наполненность формы костюма. На плечевом поясе крепится верхняя одежда с разрезами для рук. Грудной пояс в этом костюме не подчеркивается. Линия талии здесь — главная опорная линия. При смещении ее ниже естественной линии талии создается статичная композиция. Из-за такого членения костюма соотношение элементов костюма приближается к подобию. Положение костюма в пространстве определено также тремя силуэтными изображениями, которые выявляют ярко выраженную статичную композицию. Это состояние дополнительно усиливается расположением декоративных акцентов в верхней и нижней частях костюма.
Рис. 187. Смоленский народный костюм с поневой — костюм-образ. Музейные подлинники (СГОМЗ)
Особую красочность и декоративность костюму придают понева, передник и рубаха: орнаментом заполнены целые плоскости и объемы в композиции костюма. Геометрические орнаментальные мотивы на костюме условны, стилизованы и взаимосвязаны между собой и с архитектоникой костюма по правилам орнаментального ритма и симметрии. Статика костюма достигается не только соотношением объемов, но и рисунком тканей, поперечным расположением орнаментальных полос на элементах костюма. Анализируемый костюм своим колористическим состоянием отличается от костюмов других регионов России — здесь в сочетании с красными присутствуют и желтые цвета. Наряду с сочетанием фактур тканей, из которых изготовлен костюм, имеет место фактурная проработка орнамента вышивкой и узорным ткачеством, цветными лентами и нашивками позумента и т.п., что придает эмоциональный настрой костюму. Этот костюм является ярко образной характеристикой традиционного смоленского народного костюма.
Геометрический вид формы — прямоугольник, сочетающий в себе две формы, близкие к квадратам. Величина формы — большая. Костюм построен на сочетании красных, желтых, белого и темно-синего (близкого к черному) цветов. Костюм построен так, что наслоение элементов друг на друга создает два согласованных между собой композиционных центра: плечевой пояс и низ костюма (рубахи, поневы, передника). В некоторой степени верхняя безрукавная одежда своей формой, конструкцией и композицией нарушает статику костюма. Головной убор и обувь пластически замыкают композицию костюма, создавал гармоническое единство и необычное образное решение. Анализируемый костюм выделяется среди смоленских как ведущий, вобравший в себя все богатство пластики формы, цветового и орнаментального решения смоленского народного костюма.
Костюм с сарафаном (см. рис. 188). Форма костюма строится с учетом головного, плечевого, грудного и талиевого опорных поясов. Как обычно в русском народном костюме, на головном поясе крепится головной убор, на плечевом — строится рубаха и формируется тектоника костюма. На плечевом поясе анализируемого костюма крепятся сарафан и верхняя одежда с рукавами. Грудной пояс подчеркивается верхним краем лифа сарафана. Линия талии подчеркивается поясом сарафана и конструктивным решением верхней одежды. Силуэтные изображения костюма демонстрируют его пластическое состояние. Динамика формы костюма достигнута контрастным соотношением нижней и верхней частей композиции костюма, а также асимметричным решением линии борта верхней одежды.
Рис. 188. Смоленский народный костюм с сарафаном — костюм-образ. Музейные подлинники (СГОМЗ)
Декоративно-фактурные характеристики тканей сарафана и верхней одежды созвучны орнаментальному решению рубахи (вокруг горловины, по линии плеч и низу рукавов) и передника (по линии низа). Органичен колорит костюма в целом: желто-красные цвета вышивки и ткачества дополняют бело-коричневые (естественные) цвета домотканых холщовых и суконных тканей. Тонкой линейной графикой воспринимается машинная строчка белого цвета на фоне больших плоскостей с ворсовой фактурой верхней одежды. Венчает композицию костюма головной убор.
Геометрический вид формы костюма — трапеция. Величина формы — большая. Элементы формы согласованы в композиции костюма по принципу контраста. В композиции костюма органично согласованы два центра, головной и плечевой поле вместе с лифом костюма и низ костюма (сарафана и передника). Завершает образное восприятие костюма головной убор — обруч, находящийся в пластическом и тональном созвучии с костюмом и фигурой.
Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества: Моногр. — М.: Легпромбытиздат, 1994. — 272 с: ил. — ISBN 5-7088-0046-1. — Гл. 3.5.2. — С. 213-214
